“书籍设计”概念的推广，甚至有着激烈的学术争辩。其实，无论“书籍装帧”还是。“节籍设计”，都离不开一个核心的东西——设计。分歧在于对设计师的手究竟应该“伸多长”的认知上。
我们有太长的时间把书美术设计师的工作局限在封面封底的设计上，而将书籍版式的设计视为可有可无。长此以往，我们甚至于简单地将设计师的工作称为“封面设计”。
这术是个习惯，折射的是一个有局限性的认知。这个认知，较之国外先进的同行，有着巨大的差距。中国书装设计界自20世纪80年代始，有黄友松、吕敬人、宁成春、速泰熙等先行者，承继老一辈设计家的成就，开始了“书籍装帧”向“书籍设计”的革命。
书设计；之所以称为革命，是因为设计师不仅是一本图书外在形式的包装者，也就是说，其职
责不光是最后一道工序“封面设讨”。。而且是要对整本图书进行设计。设计师甚至要介入文稿的处理。这是以“编辑观念”介入设计或曰。“设计观念”介入编辑的先进设计思想的体现。我们跟上了世界潮流，甚至在某些方面引领了世界潮流。国外同行说，中国书籍设计界用过去十年时间走完了人家一百年的发展道路。今天，我们的设计作品凡乎每年都会获得“世界最美的书”等奖项；我们的设计师获评“亚洲十大设计家”。称号；。在世界书籍设计界的诸多舞台上，屡屡活跃着中国设计师们的身影。我们已成为世界书籍设计界中一股迅速崛起的力量。
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